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玉壶，明代玉壶造型有荷花式、竹节式、八方式等。壶面常装饰有吉祥祝福的图案，如八仙庆寿、松鹤寿星等。有的则直接在壶面琢刻出福寿等字样。一般在壶盖上均嵌缀或雕出坐式的寿星、瑞兽等，还有的以仙桃作为盖纽。从而使作品既实用，又洋溢着吉祥、长寿、如意的气氛。明代玉壶常见的有四种。一为上宽下窄的细高形，腹部扁而宽，如桃而没有上尖，颈部是细长的圆筒形，圆形盖，盖面微隆，似斗笠。二为上宽下窄的细高形，上部粗大，下部细瘦，壶体似梅瓶，或饰莲瓣，细长流。这两类壶多为夔式柄。三是矮方壶，壶体近似于立方体，边棱处基本上磨成坡状或委角，纹饰为剔雕或浅浮雕，细长流，夔式柄。第四种壶体近似圆形，壶的外壁琢花卉图案或山水图案，图案为极薄的隐起，构图简洁而意境疏远。清代玉壶形式较明代增多，有些造型受痕都斯坦玉器的影响，有的造型模仿紫砂器、瓷器，还有的在造型上追求奇巧，出现了瓜棱壶、僧帽壶、羊首壶、凤首壶、龙柄壶等多种样式的壶，其中柄、流、盖纽新颖别致，工艺精美，壶体规矩，多琢饰有花卉鸟兽等各种图案，并多与杯盘配套使用，把玉壶的造型推向了一个新的高度，尤其是乾隆时期，宫廷中有很精致的作品，但往往重炫耀雕琢技巧和追求纹饰的精细，而忽视器物形制的完美和装饰的适度。玉盒，盒是一种容器。明清两代传世玉盒颇多。明代的玉盒大量出现，其中一些是印盒，用以储存印泥，还有很大一部分纯系玩赏之物。盒的种类按形状可分为方盒、圆盒、桃式盒、荔枝盒、银锭盒等，尤其以方盒最富变化。常见的玉盒有如下几种。一是云螭盒，盒表面浅雕云螭纹，云为团状，相互勾连不留空地，螭从云中钻出，作爬行状，螭的后腿一只前伸，一只后蹬，后蹬之腿蹬直，爪部上折。二是花果盒，盒的表面饰花果纹，常见的花果纹有梅纹、桃纹、荔枝纹、竹叶纹等，梅花枝干较粗，花、叶疏朗，花瓣磨成圆形凹面。桃实图案简洁，粗枝大叶，叶形的变化不多，叶脉疏朗。荔枝的果实上常饰有细密的锦纹，或为小三角形，或为方格内雕“米”字。竹叶较粗大，寥寥几笔。三是山水盒，主要饰以山水纹饰，山水只勾描外形，或有古树草亭、人物二三，隐约其间，意境清朗而疏远，雕琢浅薄而有味道。四是仿古盒，盒上常饰仿古勾云纹、夔龙纹或其他仿古纹饰；五是透雕薰盒，盒壁镂空，其内可放香料。一般看来，明代玉盒的纹饰、雕琢皆浅而薄，图案简练而圆润。清代玉盒种类繁多，用玉较好，主要见于青玉、白玉。盒体较大的可作为陈设品，这类玉盒的做工精致，厚薄有度，很均匀，纹饰规整，表面平滑光亮，盒形有方盒、圆盒、菊瓣盒、莲瓣盒等多种样式。玉炉，为仿古彝器，明清两朝出现最多。明代的玉炉样式极多，有簋式、长方形和圆形，圈足、矮足、高足和方足等等，主要特征为：第一，胎体粗厚、敦实，造型仿照古器；第二，整体效果好，但局部雕琢粗糙；第三，用玉与光泽带有明代玉器特征；第四，图案纹饰有明显的明代玉器特征，主要纹饰为回纹，不细密，较粗大，折角处似断。卷草纹，细长，主干为波状，两侧出旋形叶。小兽面纹，多饰于颈部和足部，片状凸起，上方下圆，卷耳，小眼，蝉纹，外形似蝉，其内有方折的线条变化，线条不似宋代的细密、圆润。兽面纹，眼如大纺锤形，中部为大环形眼球，外眼角高，内眼角低，云状眉，五官紧凑而简练，颊部有少量云状饰。清代玉炉外形如碗或仿簋式，上有盖，侧有耳，有的底部还有托。通体透雕各种图案纹饰，工艺玲珑精细。玉碗，作为日常生活用品，在中国古代十分流行，尤以清代为盛。明代玉碗的胎较厚，有敞口、直口两种，圆形，碗外壁饰有龙纹、鱼纹、花卉、山水人物纹饰。花卉碗多为永宣时期的作品，图案为大花大叶，叶面和花瓣上留有较多的平面，结构简洁，布局疏朗。雕法多为于图案边缘斜刀剔下，图案表面和碗壁看上去似在同一平面上，或以浅浮雕来表现图案。饰以龙纹、鱼纹的碗多为嘉靖以后的作品，常以阴线刻画纹饰，龙身细长如绳，爪似风车，发短而前冲，环眼，三绺形眉。清代玉碗大小不一，呈圆形或花形，平底或琢出圈足。其口径最大者可达20厘米，碗外常见图案有百寿字、诗词、花卉、山水、人物等，精美异常，有的还以错金、描金、嵌宝石等技法装饰出各种图案，显得格外高雅华贵。最具代表性的是莲花碗和高足碗，另有仿痕都斯坦风格的玉碗，具有一种异国情调，也是这一时期玉碗的精品。清代玉碗大都采用和田佳玉，温润晶莹，有凝脂光泽。存世有圈足底琢“大清乾隆年制”款识者，十分难得，为分辨乾隆时期的玉碗造型提供了可靠的依据。年款的碾琢方法有二，一为铊子碾琢，一为金刚石刀刻画。盖碗，是玉碗的另一种形式。有的纹饰精美，如乾隆御题诗盖碗，雕琢精细，图文珠联璧合。有的通体光素，但碾琢精细，方圆规矩，圈足，外壁轮廓清楚，抛光细腻，做工的难度不亚于有纹饰者。素材来源于网络，版权归原作者所有
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